阮郎归这首词属于什么流派？ 阮郎归属于什么流派

阮郎归这首词属于什么流派？~

这样的提法不太正确。
阮郎归是词牌名 。又名忆桃源，得名于刘晨阮肇二人在天台山遇仙的传说。音节舒缓，适合表达声情婉约的情感。即使在苏轼陈亮等人的笔下，也仍显得细腻清新：

【阮郎归（一名醉桃源、碧桃春）】李煜

东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

【阮郎归】冯延巳

南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如丝，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

【阮郎归】冯延巳

角声吹断陇梅枝，孤窗月影低。
塞鸿无限欲惊飞，城乌休夜啼。

寻断梦，掩深闺，行人去路迷。
门前杨柳绿阴齐，何时闻马嘶。

阮郎归【欧阳修】

刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。

强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思。阴阴月上时。

阮郎归【欧阳修】

落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。而今花又飞。

浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时。此情风月知。

阮郎归【晏几道】

粉痕闲印玉尖纤。啼红傍晚奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。

春冉冉，恨恹恹。章台对卷帘。个人鞭影弄凉蟾。楼前侧帽檐。



阮郎归【晏几道】

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

阮郎归【晏几道】

天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖称重阳。人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

阮郎归（初夏）【苏轼】

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

阮郎归（梅词）【苏轼

暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。

雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。

阮郎归（苏州席上作）【苏轼】

一年三度过苏台。清尊长是开。佳人相问苦相猜。这回来下来。

情未尽，老先催。人生真可咍。他年桃李阿谁栽。刘郎双鬓衰。

醉桃源（以阮郎归歌之亦可）【秦观】

碧天如水月如眉。城头银漏迟。绿波风动画船移。娇羞初见时。

银烛暗，翠帘垂。芳心两自知。楚台魂断晓云飞。幽欢难再期。


阮郎归（重午寿外舅）【陈亮】

波光渺渺浸晴陂。有亭湖岸西。芰荷香拂柳丝垂。升堂献寿卮。

红约腕，绿侵衣。愿祝届期颐。花间妙语欲无诗。一年歌一词。


醉桃源（大石）【周邦彦】

冬衣初染远山青。双丝云雁绫。夜寒袖湿欲成冰。都缘珠泪零。

情黯黯，闷腾腾。身如秋后蝇。若教随马逐郎行。不辞多少程。

醉桃源（大石·第二）【周邦彦】

菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。

烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦

这样的提法不太正确。
阮郎归是词牌名 。又名忆桃源，得名于刘晨阮肇二人在天台山遇仙的传说。音节舒缓，适合表达声情婉约的情感。即使在苏轼陈亮等人的笔下，也仍显得细腻清新：

【阮郎归（一名醉桃源、碧桃春）】李煜

东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

【阮郎归】冯延巳

南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如丝，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

【阮郎归】冯延巳

角声吹断陇梅枝，孤窗月影低。
塞鸿无限欲惊飞，城乌休夜啼。

寻断梦，掩深闺，行人去路迷。
门前杨柳绿阴齐，何时闻马嘶。

阮郎归【欧阳修】

刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。

强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思。阴阴月上时。

阮郎归【欧阳修】

落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。而今花又飞。

浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时。此情风月知。

阮郎归【晏几道】

粉痕闲印玉尖纤。啼红傍晚奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。

春冉冉，恨恹恹。章台对卷帘。个人鞭影弄凉蟾。楼前侧帽檐。


阮郎归【晏几道】

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

阮郎归【晏几道】

天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖称重阳。人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

阮郎归（初夏）【苏轼】

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

阮郎归（梅词）【苏轼

暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。

雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。

阮郎归（苏州席上作）【苏轼】

一年三度过苏台。清尊长是开。佳人相问苦相猜。这回来下来。

情未尽，老先催。人生真可咍。他年桃李阿谁栽。刘郎双鬓衰。

醉桃源（以阮郎归歌之亦可）【秦观】

碧天如水月如眉。城头银漏迟。绿波风动画船移。娇羞初见时。

银烛暗，翠帘垂。芳心两自知。楚台魂断晓云飞。幽欢难再期。


阮郎归（重午寿外舅）【陈亮】

波光渺渺浸晴陂。有亭湖岸西。芰荷香拂柳丝垂。升堂献寿卮。

红约腕，绿侵衣。愿祝届期颐。花间妙语欲无诗。一年歌一词。


醉桃源（大石）【周邦彦】

冬衣初染远山青。双丝云雁绫。夜寒袖湿欲成冰。都缘珠泪零。

情黯黯，闷腾腾。身如秋后蝇。若教随马逐郎行。不辞多少程。

醉桃源（大石·第二）【周邦彦】

菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。

烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦。

《阮郎归》是词牌，无法分什么流派，写过这词的人很多，像苏轼、欧阳修、秦观等等。只能说这个词派适合写哪种流派的词。

此词牌多作婉约、凄美之词，也可得田园、清新之作。

所以就看作这些车次是什么派的，您要非写个豪放派的，也没人拦着您，因为现在词牌的曲谱都失传了，没有人唱了，所以只是读一读，又不用唱，没了伴奏，当然不用管是什么派的了。

《阮郎归》又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

名称: 阮郎归
作者: 晏几道
简介
晏几道
（约1040-约1112），字叔原，号小山，晏殊第七子。词与晏殊齐名，号称二晏。有《小山词》一卷。

年代: 北宋 内容介绍
原文
阮郎归
晏几道
天边金掌露成霜①，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳②，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
注释
〔注释〕
①金掌：铜仙人掌。汉武帝刘彻曾在建章宫筑神明台（一作柏梁台），上铸铜柱二十丈，有仙人掌托承露盘以伫露水，和玉屑服之，以求长生。
②绿杯：美酒。红袖：美女。
赏析
〔赏析〕
这是一首重阳佳节失意伤怀之作。情绪压抑悲凉，好像有许多愁情，但表现得模糊闪烁。临佳节而在异乡作客，受款待又有“人情似故乡”的亲切。可是从其饮酒狂欢，又可见其借酒浇愁的心境。词中以佩紫、菊簪与自己作比较，其主动克制“旧狂”，可见此狂是出自不得已而为之。词意超越一般的幽怨，风格凝重而清丽。

起首两句以写秋景起，点出地点是京城汴梁，时序是深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。

过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂’，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松：“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬：“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。

《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。

纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。

阮郎归 （冯延巳）

南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长①蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖。

【注释】

①日长：春分之后，白昼渐长。《春秋繁露》：“春分者，阴阳相半也。故昼夜均
而寒暑平。”
②慵困：懒散困乏。

【评解】

前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝，琳琅满目，美不胜收”。此词写仲春景
色，豆梅丝柳，日长蝶飞，花露草烟，秋千慵困，画梁双燕，令人目不暇接。而人物踏
青时的心情，则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉。

阮郎归
——晏几道
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，哪堪和梦无。
【译文】
残留的香粉，还和从前一样好，渐淡的人情比不了。春天还有几行信，到秋天、书信越来越稀少。
绣凤的锦被冷冰冰，鸳鸯枕头孤零零，愁肠郁结重、得靠喝酒来宽松。即便梦会是虚境，怎承受、虚幻的美梦也做不成！
【注释】
（1）衾凤：衾上所绣的凤凰，实即凤衾。
（2）枕鸳：枕上所绣的鸳鸯，实即鸳枕。

词作鉴赏

此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，技巧上自有特色。作者词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。

上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。

词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象——衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。“愁肠”一句，是其人愁肠百结之际希冀酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。但梦里倘能相见，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。

这结拍两句是层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙，将女主人公的一腔怨情抒写得撼人心魄，读来使人为之销魂。

冯煦《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致。”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。作者词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

阮郎归

司马光

渔舟容易入春山，仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。

松露冷，海霜殷。

匆匆整棹还。

落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

司马光词作鉴赏

《阮郎归》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此词咏其本意。典出汉刘晨、阮肇遇仙之事，此调常用来写冶游、艳遇，这首词也是如此。

“渔舟容易入春山，仙家日月闲。”写一叶渔舟，于无意间进入春山仙境，领略到与人世间不同的悠闲岁月。“容易”，轻易。其所以能轻易地进入仙境，正表示有某种因缘使然。“春山”，则暗示山中花事繁闹，春景宜人，刘、阮故事中也有“气候草木常是春时”的描述。这两句流露出初入仙境时一种意外的欣喜和新奇的感受。“绮窗纱幌映朱颜”，绮窗，雕花的窗户。纱幌，薄纱窗帘。朱颜，指年轻美貌的女子。作者不正面写女子的姿容，而透过玲珑的雕花窗和掩映的薄窗纱剪出她的倩影，用笔空灵，缥缈若仙。紧接一句“相逢醉梦间”，则承上句朦胧恍惚之境，写艳遇的心理，面对天仙般的女子，只觉得醺醺如醉，忽忽如梦，不知是真还是幻。

过片“松露冷，海霞殷”二句，以松间夜露和海上朝霞，写山中晨昏景色的变化，暗示时序推移，离别之时将至。写景静中有动，且为下句“匆匆整棹还”暗中过渡。整理舟船，匆匆欲归，是写尘心未泯，仙缘已尽。但也可以另作一解，即所谓“欢愉之日苦短”，感到欢会未久，却匆匆就要归去，流露出一种深深的惋惜和追迹之情。“落花寂寂水潺潺，重寻此路难”，慨叹别后桃源路渺，无从相见了。寂寂落光，潺潺流水，回应开头春山渔舟，表示时移境换，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。

这首小词风格婉丽，见出一代名臣司马光的别样情怀。

阮郎归

秦观

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。

丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤。

峥嵘岁又除。

衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。

秦观词作鉴赏

此词当作于绍圣三年（1096）除夕，作者由谪徙郴州时，为淮海词中情调最为凄婉的之一。全词于浅语、淡语中蕴有深远意味，抒写了无比哀伤的情感，寄托了沉重的身世感慨。

起首二句，词人以简练的笔触勾勒了一个寂静幽深的环境。满天风雨冲破了南方的严寒，似乎呼唤着春天的到来。然而词人枯寂的心房，却毫无复苏的希望。环顾所居的庭院，深沉而又空虚，人世间除旧岁、迎新年的节日气象一点也看不到。自“湘天”至“庭院虚”，寥寥十二个字，不仅点明了时间，地点，而且描写了一个巨大的空间：从寥廓的湖南南部的天空，到蜗居一室的狭小的贬所尽包其中。而凄凉孤寂的氛围中，隐然寓有他人的欢娱，因为除夕是中国的传统节日，这一天家家户户，围炉守岁，个中意味，耐人琢磨。

“丽谯”二句是写词人数尽更筹，等待着天明。丽谯，指城门楼，语出《庄子。徐无鬼》“君亦必无盛鹤列于丽谯之间”。《小单于》是唐代大角曲名，诗人李益有《听晓角》诗云：“无数塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”除夕之夜，人们是阖家守岁，而此时此地的词人却独居与世隔绝的“深沉庭院”之中，耳中听到的只是风声、雨声，以及凄楚的从城门楼上传过来的画角声。这种种声音，仿佛是利箭，是乱石，不断地刺激着、敲打着词人的心灵。这种情况下，词人是怎样熬过“一夜长如岁”的除夕，可以想见。

“迢迢”二字，极言夜之长；加一“清”字，则突出了夜之静谧，心之凄凉。而一个“徂”字，则把时间的流逝写得很慢，很慢。然而到了过片，词人却以快速的节奏发出“乡梦断，旅魂孤”的咏叹。自从贬谪以来，离开家乡已经四年了，这个“乡”字当是广义，包括京都和家乡。词人日日夜夜盼望着回乡，可是如今却象游魂一样，孑然一身，远谪南州。当此风雨之夕，即使他想梦中回到家乡，也因角声盈耳，进不了梦境。“乡梦断，旅魂孤”，这六个字凝聚着无比深沉的感情。至“峥嵘岁又除”一句，词人始正面点除夕。峥嵘，喻不寻常，此言岁月之艰难。然而着一“又”字，却表明了其中蕴有多少次点燃了复又熄灭的希望之火。言外之意是：一个又一个除夕到来了，接着又消逝了，词人依旧流徙外。

词的结尾意思是说，衡阳还可以有鸿雁传书，而自己贬衡阳以南几百里的郴阳，连雁也看不到了，何能带来书信呢？写离乡日远，音讯久疏，连用二事，贴切而又自然。鸿雁传书的典故出于《汉书。苏武传》，本来是汉朝使臣诈骗匈奴单于的话，后人却把它当事实引用。据说“南地极燠，雁望衡山而止”（见陆佃《埤雅》）。

此词写除夕之夜难眠的冷寂环境和孤凄心情，以及被贬日远和音信久疏的痛楚。全词笔触精致，用典贴切，景语、情语、浅语、淡语融为一体，含蓄巧妙，意味深长，正如清人冯煦《宋六十一家词选。例言》所言：“淮海，小山，古之伤心人也。其淡语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”

阮郎归》是词牌，无法分什么流派，写过这词的人很多，像苏轼、欧阳修、秦观等等。只能说这个词派适合写哪种流派的词。

此词牌多作婉约、凄美之词，也可得田园、清新之作。

所以就看作这些车次是什么派的，您要非写个豪放派的，也没人拦着您，因为现在词牌的曲谱都失传了，没有人唱了，所以只是读一读，又不用唱，没了伴奏，当然不用管是什么派的了。

《阮郎归》又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
阮郎归》是词牌，无法分什么流派，写过这词的人很多，像苏轼、欧阳修、秦观等等。只能说这个词派适合写哪种流派的词。

此词牌多作婉约、凄美之词，也可得田园、清新之作。

所以就看作这些车次是什么派的，您要非写个豪放派的，也没人拦着您，因为现在词牌的曲谱都失传了，没有人唱了，所以只是读一读，又不用唱，没了伴奏，当然不用管是什么派的了。

《阮郎归》又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

这样的提法不太正确。
阮郎归是词牌名
。又名忆桃源，得名于刘晨阮肇二人在天台山遇仙的传说。音节舒缓，适合表达声情婉约的情感。即使在苏轼陈亮等人的笔下，也仍显得细腻清新:
【阮郎归(一名醉桃源、碧桃春)】李煜
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
【阮郎归】冯延巳
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如丝，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。
【阮郎归】冯延巳
角声吹断陇梅枝，孤窗月影低。
塞鸿无限欲惊飞，城乌休夜啼。
寻断梦，掩深闺，行人去路迷。
门前杨柳绿阴齐，何时闻马嘶。
阮郎归【欧阳修】
刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。
强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思。阴阴月上时。
阮郎归【欧阳修】
落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。而今花又飞。
浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时。此情风月知。
阮郎归【晏几道】
粉痕闲印玉尖纤。啼红傍晚奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。
春冉冉，恨恹恹。章台对卷帘。个人鞭影弄凉蟾。楼前侧帽檐。
阮郎归【晏几道】
旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。
阮郎归【晏几道】
天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖称重阳。人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。
阮郎归(初夏)【苏轼】
绿槐高柳咽新蝉。熏风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
阮郎归(梅词)【苏轼
暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。
雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。
阮郎归(苏州席上作)【苏轼】
一年三度过苏台。清尊长是开。佳人相问苦相猜。这回来下来。
情未尽，老先催。人生真可咍。他年桃李阿谁栽。刘郎双鬓衰。
醉桃源(以阮郎归歌之亦可)【秦观】
碧天如水月如眉。城头银漏迟。绿波风动画船移。娇羞初见时。
银烛暗，翠帘垂。芳心两自知。楚台魂断晓云飞。幽欢难再期。
阮郎归(重午寿外舅)【陈亮】
波光渺渺浸晴陂。有亭湖岸西。芰荷香拂柳丝垂。升堂献寿卮。
红约腕，绿侵衣。愿祝届期颐。花间妙语欲无诗。一年歌一词。
醉桃源(大石)【周邦彦】
冬衣初染远山青。双丝云雁绫。夜寒袖湿欲成冰。都缘珠泪零。
情黯黯，闷腾腾。身如秋后蝇。若教随马逐郎行。不辞多少程。
醉桃源(大石·第二)【周邦彦】
菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。
烧蜜炬，引莲娃。酒香熏脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦

《阮郎归》是词牌，无法分什么流派，写过这词的人很多，像苏轼、欧阳修、秦观等等。只能说这个词派适合写哪种流派的词。

此词牌多作婉约、凄美之词，也可得田园、清新之作。

所以就看作这些车次是什么派的，您要非写个豪放派的，也没人拦着您，因为现在词牌的曲谱都失传了，没有人唱了，所以只是读一读，又不用唱，没了伴奏，当然不用管是什么派的了。

《阮郎归》又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。