我和我的家乡算不算红色电影？ 我和我的家乡是爱国主义电影吗？
嗯，有很多种，具体你明天去看就知道。
因为《我和我的祖国》的缘故，本人对姊妹篇《我和我的家乡》没有任何期待。但电影出乎意料地带来了舒爽的类型快感，仅凭此便可称得上完全超越了她“姐姐”。在我看来，这就是一种主旋律电影的正确表达方式，当然，不是唯一的方式。
《家乡》的五个短片充满了巧思，将喜剧的类型深度与主题情感很好地结合到一起。实际上，许多人眼中充满贬义的“小品电影”一词，恰恰最能概括五部短片的优点。尤其对于短片而言，我并不认为“小品电影”有多么低级，能将小品的意趣以合理方式纳入到镜头语言内，同样考验创作者的影像编织能力。《我和我的家乡》里面的五个短故事，都是文本层面合格的小品，而其中四个，又以小品结构为出发点，建构出了一整套的影像表现力和情感描绘，以及文本主题中的乡土情结，可以说是几位导演一次集中的超水平发挥。
究其核心，除陈思诚的作品之外，《家乡》的其余四部短片，无论从影像还是文本，之所以能兼具主旋律表达与足够的观赏性，在结构、主题、表演、形式、情感上得以成立，无非是把握到了（喜剧）类型元素、（主体）话语魅力和影像（小品）结构三者的精髓。这些对于经验丰富的导演来讲，甚至对于阅片无数的影迷而言，都是再浅显不过的道理，但实现起来并不如想象中容易。几个导演将自己的经验与技巧铺得很满，这并不是贬义。此外，即便真正的乡村空间在影片中依旧是背景板式的，电影还是做到了对中国人特有的乡土情结表达，将“思乡之愁”这一隽永主题转换成“归乡之喜”。当然，这也是呼应主旋律表达所做出的必要姿态。
“小品”一词古已有之，在中国古代文学和佛教经典中用来概括那些体裁较小，具有简单主题结构的短文。现在主流观念里的小品，指的是晚会中的语言类节目，本质上是短小的舞台喜剧（也有极少数不是喜剧）。因为篇幅较短，构造相对单一，因此晚会小品的戏剧冲突和人物关系设计得都较为温和，常常是以误会、虚荣、攫取利益、身份错位和观念/立场差异引起一系列的隐瞒/欺骗为主（《卖拐》《羊肉串》《懒汉相亲》），力求建构一个情境，遵守三一律。在温和的对立和包袱设计之下，往往流露出鲜明的讽刺和批判意味（《牛大叔提干》《打工奇遇》《走过场》）。某种程度而言，（某一时期的）晚会小品是高度形式化的现实主义，是极具吸引力与自主性的一种艺术表现形式。
纵观《家乡》里的五部作品——《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》和《神笔马亮》，虽不可能真像小品那样
除了这些掌镜人，还有近百位优质演员参与其中，包括但不限于葛优、黄渤、范伟、沈腾、王宝强、闫妮、马丽、刘昊然、张译……如果算一算目前公布的主创过往作品，他们的累计票房就已超过600亿。
可以说，这样超强导演＋实力演员的组合是一部好电影的底气，沉浸其中的观众也永远不会无聊。而这，也正是集结他们的目的：让观众能通过电影拥抱快乐，并带着笑容走出电影院。
从创作思路来说，《我和我的家乡》将镜头从共和国70年历史变迁移动到了「人与家乡」的探讨上，立意的深度没变，形式却换成了喜剧风格。拿开篇单元《北京好人》为例，二度牵手导演宁浩的葛优继续了「张北京」的故事。
在城市随处可见的路边大排档里，张北京头顶的奥运纪念帽始终没摘，但嘴上功夫显然比去年进阶了一个等级。
去年的张北京渴望奥运开幕式上的张艺谋「给咱扫个镜头」，今年的张北京就变成了「上次艺谋到中国红拍片，非让我客串，我啊，没接。」
葛大爷这个语气一开口，味儿就对了。
张北京的「豪横」不仅在吹牛事业上更上层楼，还向Vocal领域展开了新挑战。
上一秒还一手撑着膝盖和人喝酒聊天，下一秒就可以扯着嗓子当街唱起《打虎上山》，这种张北京独家的「解放天性」旁人确实学不来。
有一说一，宁浩导演的喜剧功底和葛大爷的过硬演技本来就是王炸组合。从葛优个人来说，观众提起他的第一反应不是喜剧而是「贺岁」。自从《甲方乙方》开启了贺岁喜剧时代后，在《不见不散》、《大腕》、《私人定制》这样一部接一部作品里，葛大爷都用一本正经的金句，一年年的榨干观众笑声，甚至是孜孜不倦的进行加深观众法令纹的伟大事业。
葛大爷的喜剧精髓在于调侃，他在静观日常生活后总能说出让观众秒懂的台词。所以当我们听到「吃着火锅唱着歌」，听着「黎叔很生气，后果很严重」，听到「牛掰格拉斯」的时候，都会不由自主的会心一笑。
这次的《北京好人》也不例外，当张北京当街一通输出吊着嗓子唱《打虎下山》后，想象中的满堂彩并没有出现，画面中只有一个捂着心口要吃降压药的张北京。
有这样的画面呈现，因为葛优是「观众看到他就想笑」的国宝级演员，
2020电影《我和我的家乡》观后感心得感受范文6篇
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如何评价电影《我和我的家乡》?
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