二胡怎样提高揉弦速度，用的是腕揉 二胡揉弦用手臂还是手腕?

二胡揉弦为什麼揉不快.如何练才能揉得快?~

揉弦不是一定要快，揉弦的种类有压、滚、滑等，快慢是由乐曲情感的表现需要决定的。其次，揉弦属技术类除了快慢之外还有强弱等要求，不是仅仅快就行了。琴竿抖了有可能是揉弦用力太大或者揉弦的方法不对。
首先要做的就是放松，用松弛的状态，松弛的虎口扶住琴杆，不要用力夹。其次，要注意揉弦时是手指第一关节做突起和平复的重复动作，带动手掌和手腕用力，但手腕动作不大。
可能不是快慢的问题，而是方法不对，即使快起来也不能感情饱满的演奏揉弦技巧。正常揉弦是不会导致琴杆跟着摇晃的。另外，手指在肚弦上按好一个点就不能动，保证音准，揉弦不是滑弦、蹭弦。

扩展资料
二胡揉弦技法：
滚揉
1、滚揉是最基本的一种揉弦技法，它是以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动来改变弦长产生音波的一种揉弦方法。
2、滚揉由两个动作过程来组成，第一个过程：手掌上提，使手指第一关节伸直，以指面触弦，此时发出比音准基线略低的音；第二个过程：手掌下摆，使手指第一关节弯曲，触弦点滚至指尖部位，此时发出比音准基线略高的音。
3、滚揉不受音位变化、指序变换、动作框架变换、动作交接以及右手动作形式变化的制约，技术条件和使用条件都具有相当大的自由性，产生的音波具有舒展、平缓、温雅、柔和的特性。
压揉
1、压揉是利用手掌的上下摆动，带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，来改变弦张力而发出音波的一种揉弦方法。
2、压揉和滚揉都是利用手掌上下摆动使手指尖在弦上运动，所以它们在动作方面有相似之处，所不同的是：滚揉是手指尖在弦上滚动，而压揉则是手指关节没有运动，只是手指尖在弦上产生压力。
3、压揉利用了二胡没有指板的特点，通过手臂和手掌的上下摆动，使手指尖在弦上富有弹性、一松一紧地压弦而产生音波，所发出的音色具有深刻、紧张、苍凉、凝重等力度大的特征。

最常规揉弦是滚揉,滚揉方法当然不会用到手臂,不过得靠手腕发力,以虎口为支点,手掌作上下摆动带动按弦的指尖在弦上来回小幅滚动以形成揉弦效果;
还有一些特色曲目里会用到滑揉方法,滑揉时从手指到手掌到小臂到大臂都要固定为一体,以一个整体在弦上上下滑动,幅度要比滚揉大一些;
还有一种揉弦是压揉,是民间揉弦手法,这个具体操作规范我也说不好,因为我也不知道具体细节是怎样.这种揉弦法不常用,不过是要求用压揉演奏的.
(刚刚发现写错了一个字,改过来了,所以发表时间变成现在了,本来早发了的...)

二胡揉弦分滚揉、压揉、滑揉、抠揉、滚压揉等，揉弦技巧分述如下：
(一)滚揉 滚揉是最基本的揉弦技法，是借鉴小提琴的揉弦技法形成的。具体的方法是:大臂稳定的托住小臂，以手腕为轴，手掌上下摆动带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀滚动，来改变弦长产生的音波。在运用滚揉的技法时手指的触弦不可过重，而且腕部可稍稍抬高，以增加手指的活动余地。例如:《豫北叙事曲》的第一段中主题先后呈现了三次，其层次一次比一次提高，情绪一次比一次激动，旋律也因不断充实而丰富。因此，主题第一次呈示时，弓毛贴弦要轻，音质要干净。情绪较为内在、音色清淡，富有歌唱的抒情性旋律应有从心中流出一般。
(二)压揉 压揉仍以手腕为轴，运用手掌的上下摆动带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，从而改变琴弦内外张力产生比滚揉较为紧张的揉弦方法。在压揉时手指的按弦音位上应该略低于音准基线，压揉动作和滚揉和似只不过手指的第一关节没有画伸运动，指尖不在弦上滚动，手掌上下摆动，力量均化作于指的压力作用于琴弦。 例如:(陕北抒怀》，这是一首具有浓郁的乡土气息，给人以特别的亲切感。描写一位红军战士来到他早年战斗过的地方，故地重游时内心百感交集的心情，具有一定的思想深度。曲中有好几处运用了压揉。 如《江河水》原是一首东北民间乐曲，经王石路等人加工整理成双管独奏曲后由黄海怀移植为二胡独奏曲。关于江河水有一个传说:从前有一对恩爱夫妻，丈夫不幸被抓去服劳役，遭受百般折磨后，惨死在他乡，妻子闻讯后，来到送别丈夫的江边，面对滔滔江水遥祭亡灵，号陶大哭，控诉万恶的旧社会，并追忆起了往事…。在演奏于法上，左手要压揉与不揉弦相结合，右手运弓要饱满，不拖泥带水，力度变化要大，才能表现出这首内容生动，思想深刻，艺术形象鲜明突出的乐曲。1 5运用压揉模仿人的哭泣声，惟妙惟肖表现出撕心裂月市的情绪。
(三)压滚混合揉 实际演奏中，经常将压揉与滚揉结合使用，在方法上这两种揉弦都是以手掌上下摆动来带动手指的运动，压滚成份的搭配比例加上力度、频率、幅度、情绪的变化，就为我们开辟了丰富多彩的揉弦世界。同一首乐曲中因音乐发展的需要.揉弦的要求也不相同。例如:《红梅随想曲》中主题第一次呈示，音乐柔和，极富女性特有的温柔情感，旋律线条连贯，揉弦时滚的成份比压的要多，而在紧接下来的第一次变奏时同样的旋律在音乐性格上多了几分革命者的英雄气质，声音更为厚实，音量和张力都应递增一个层次;情绪更趋坚定、更具内在力;音乐线条更加挺拔;揉弦压的成份比滚的要多。
(四)滑揉 滑揉是借鉴坠胡的揉弦技法，手掌的上下摆动中，手指轻浮在琴弦上围绕音准基线上下滑动，改变琴弦的长度。<用—符号来标记)滑揉又分为小滑揉、大滑揉、腕滑揉，如:根据同名唢呐曲改编的山东民间乐曲《一枝花》吸收了坠胡的滑揉技巧，以保持朴实的民间特色，乐曲引子中用了腕滑揉，快板中用大滑揉，《河南小曲》出现了12次滑揉的技巧给人留下了深刻的印象。
(五)抠操 还是以手腕为轴，手掌不摆动，主要利用手指的主动屈伸动作。抠揉发出的声音紧张类似人凄泣的声音，多用在悲痛情绪的乐曲中。 在《江河水》引子中，为模拟管子凄厉的音色，表现主人公的呜咽声，其基本揉弦方式是抠揉，并结合不揉弦、迟到揉、滚、压揉做过渡。即:不揉一滚、压、抠。
(六)滚压操 借鉴板胡的演奏特点，一般用二三四指的指尖并联，形成一体，也用腕力，在琴弦上连滚带压，使音高在一个小三皮音程的范围上下波动。如:《红军哥哥回来了》要尽可能的贴住琴弦。如:《蓝花花叙事曲》[抬进周家〕中第17小节。从力度的角度上讲，揉弦应随力度变化而有所变化，音乐力度强，音色浓厚，情绪激动，揉弦频率快，幅度大;音乐表现的力度较弱，音色清淡柔美，揉弦相对应频率要慢，幅度小。以上是从宏观上的理解，具体对乐曲的理解要有具体的处理。根据力度的渐强渐弱，揉弦做出对应的处理，揉弦在频率一致的情况下幅度要与力度一致，随时变化，力度强，幅度大;力度小，幅度小。与弓子配合演奏理想的强弱变化，从揉到不揉，一个长音开始时揉弦然后慢慢停下来，多用于乐曲的结束音上;一个长音开始时不揉逐渐加进揉弦叫迟到揉。如:《良宵》中前后不揉中间揉，配合力度变化，弓速也相应有快慢变化。

揉弦是不用腕的亲，如果想要放松你得让力量全部放在指与弦的地方，拉琴千万不能紧张，一定要全身放松。赶紧找个老师给你纠正下吧。

重点就是揉弦时手腕应该多放松

拿擀面杖练 擀面杖上面沾点面粉

动作小，就和弹钢琴一样