渔舟唱晚的古筝版与笛子版怎么听上去差别这么大？ 渔舟唱晚笛子难吹吗
渔舟唱晚属于古曲，那么古曲的流传都是靠师傅与徒弟之间的口传，每个人的理解有偏差，同样用古筝弹，都有几个不同的版本，更何况是跨了乐器的，但是整体的音律还是差不多的，只不过在一些细微的地方，比如古筝有上下滑音，笛子怎么有，所有就有所改变。
只要好听，何必那么在乎版本问题呢。
对于习惯了笛子的人来说，不是一般的难。笛子的音域没有古筝那么宽，许多音太高或者太低都吹不出来。想要完整地吹出来，恐怕得考虑变调，自己能不能听着舒服都是个问题。
而且，后半部分用古筝很容易抹出来的音，用笛子非常难以表达。
只要好听，何必那么在乎版本问题呢。
古筝曲子是很活的，有时即使同一曲子在不同的古筝书上都会不同，这是不同作者对曲子处理的方式不同，有时觉得应该加点东西，使得曲子变得更感人、跟动听一些所以就加了，毕竟曲子是人创作的，加上笛子与古筝在音乐表现上有所区别，古筝的滑音很好听，而笛子的颤音则很好，很多音乐符号在演奏上都有很大区别，所以两种不同的乐器演奏同一曲子有时就会有区别。
那是当然。经过整理的曲本有出入。
央视天气预报的北京也是渔舟唱晚，差别更大吧！
《渔舟唱晚》赏析
全曲大致可分为三段。第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐...
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《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律描绘了夕阳西下，渔人载歌而归的诗情画意。它的后半部分运用递升递降的旋律和渐层发展的速度、力度变化，成功地表现了百舟竞归的热烈情景。而乐曲的前半部分乐句与乐句、或者乐句中的小分句大都采用上下对答的“对仗式”结构，尽管上下乐句和小分句的结构不是十分方整匀称...
弹古筝曲《渔舟唱晚》时要注意些什么?
前面慢板要注意颤音！ 特别是半音4（发）的颤音 要有余韵 中间部分要特别注意音的强弱 不能所有音都一样强度 而后面的慢板至快板 则是首先要把基本功练好 将快板练快 这里其实也有些窍门 不知道此处你们老师教的指法是大指托劈还是大指与食指抹托？其实用大指托劈顺道劈到滑音那个音 会比抹托的...
渔舟唱晚 古诗词
渔舟唱晚—七律联诗 《渔舟唱晚》之一语出腾王阁序篇,曲成音律古筝弦。清歌几阕风中荡,碧水千帆...摇曳舟灯谁晚唱,迎风击浪老渔翁。 《渔舟唱晚》之四青山晚照映霞光,碧水鳞波鱼草香。几缕轻云随暮...疏林影落幽山静,秋韵声随晚笛欢。莫叹韶光倚鹤去,夕阳艳丽照征鞍。 《渔舟唱晚》十八日暮云稠送...
渔舟唱晚曲子大意
<渔舟唱晚>是一首著名的古筝曲。一般以为。此曲是娄树华在本世纪三十年代中期，根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《藤王阁序》中的名句——“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。近来又有研究表明，此曲非娄树华首创，而是金灼南根据流传于山东聊城地区临清一带...
渔舟唱晚几级曲目古筝
考级4级。渔舟唱晚》是古筝考级4级的曲目。这首曲子的创作背景是在1925年，古筝大师魏子猷在河南遂平县的汝河大堤操筝，满眼闪闪发光的金沙，碧波荡漾的河水，宽阔的河面，渔翁驾舟捕鱼，水鸟掠过清澈的河面，夕阳西下晚霞满天的壮美，使得魏子猷心沉静下来，《渔舟唱晚》的旋律初稿由此产生。
古筝曲《渔舟唱晚》的由来?
作品在曲式结构上突破了传统的六十八板单一曲式，通过不同段落体现音乐形象的对比和发展，使用了大篇幅的音型模进和华彩乐段，比传统的六十八板古筝曲大大向前跨进了一步，具有高度的艺术水平。曲成之后，让其高足娄树华习奏，娄树华勤学苦练，认真领悟，终创辉煌。魏子猷先生逝世后，《渔舟唱晚》经娄树华演...
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“渔舟唱晚”一词出自唐代诗人王勃《滕王阁序》中“ 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨”，表现了一幅夕阳下的水乡晚景，渔人乘舟载歌而归的美丽画面。1938-1939年，古筝演奏家娄树华以古曲《归去来辞》为素材，发展编创了古筝曲《渔舟唱晚》，是一首受到中外音乐界公认的名筝曲。1984年，电子琴演奏大师...
《渔舟唱晚》描写的是怎样的意境
江面歌声四起的动人画面。《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃（649—676）在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”（译文：傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声一直传送到鄱阳湖的岸边；深秋时节，寒冷使天空的雁群心惊，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。）中的“渔舟唱晚”四个字。