张国荣、刘德华等唱歌都很好，为什么张学友是“歌神”？

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张学友这个“歌神”头衔最早出现在1992年。1992年时，张学友在唱片公司下推出了了《真情流露》这张粤语专辑。而这种专辑获得了当时的HK四大奖之一的，“十大劲歌金曲”。当年的十大劲歌金曲还是有较高的含金量的。张学友《真情流露》之中的单曲《分手总要在雨天》获得“十大劲歌金曲金奖”之一。而为他颁奖的是俞铮，俞铮是当时的TVB电台的副主席，也是整个HK流行音乐中掌握着重要话语权。

九十年代结束之后，四大天王的时代实际上就已经开始退场了。这个时候在2005年，进入了音乐寒冬，网络的发达让传统唱片行业开始退场，娱乐传媒开始介入音乐资源。所以整个新世纪的音乐市场中，刘德华开始全面拍戏了，黎明开始转入幕后了，郭富城也和刘德华一样集中于影视了。而四大天王仅剩下一个张学友还在独守着音乐领域。这也是我接下来要说的核心，为什么张学友称得上歌神，而刘德华并不可。

以下将从基础唱功、音域、自律四个方面去阐释；

1：张学友的基础唱功；

毋庸置疑，张学友是四大天王之中基础唱功最好的一个，没有之一。在这里，基础唱功具体指的是：音准、咬字语感、气息支撑、节奏等初级声乐标准。先上结论：张学友的具有双向绝对音准，强于刘德华的C3-G4的绝对音准，强于黎明的半度音准偏差，强于郭富城的语感节奏。

音准，对于歌手演唱是一个最基本的要求，也是音乐表达的最低基本功。但实际上这个最低基本对于流行音乐歌手而言，门槛还是有的。尤其是在张学友、刘德华这一系列商业歌手代表而言。四大天王之中黎明的音准就比较差一点，Live演唱会之中常常存在一定程度的半度音准偏差，但是因为黎明的声韧带音色比张学友更好，也比刘德华、郭富城都要强，所以黎明的CD表现实际上一点不输于刘德华和张学友。

张学友的音准强度还是很顶的，具有个人转音和即兴的和音空间。基本上张学友的生涯之中，不存在跑调的问题，但实际上绝大部分商业歌手，尤其是非专业领域的歌手都会有一个跑调情况存在的的。比如蔡依林、比如沙宝亮、比如郑中基等人。所以张学友的音准的确是HK歌手的天花板存在。

咬字。这个算是张学友学习前辈和自己总结的一套辨识度方式。首先从音色角度出发，张学友的优势并不明显，换句话说张学友的流行音色辨识度之中，咬字语感才是他具有独特性（商业唯一性）的核心。这一点张学友和刘德华是一样类型，都是本身音色辨识度不强，而靠着咬字方式来形成个人特色。但是不同于刘德华的以喉位变化为主的咬字技巧，张学友的咬字，更具有上靠的发音点上挂意义。所以总体上张学友的咬字音色还是具有相当高的声线颗粒感，强于刘德华。

气息支撑，这就不得不说是张学友全面压制刘德华、黎明、郭富城的地方。在声乐之中，气息支撑是音准之外最能直观体现一个人演唱好听与否的关键。它的意义是在于提供足够的声线气息稳定和完美的音色空间。这里属于腔体能力的部分，主要是两部分：腹腔支撑和胸腔共鸣。腹腔支撑可以提供最完美的声线听觉舒适度，是最直观评价一个人清唱的好坏因素。胸腔共鸣则是更多的提供真声甲杓肌力量感和低音质量的技巧。这两个基础声乐技巧都是张学友为数不多的核心技术。

节奏，这算是一点高级能力。张学友强于刘德华、黎明两人的原因是他在音乐之中的垂直度远远高于两人，而且具有相当一部分的舞曲、迪斯科、和蓝调音乐的存在。本质上是一个从业音乐过久之后慢慢进步的能力。

从最基本的唱功角度上切入，张学友是一个具有非常全面的商业歌手。即使不触及专业的音乐制作，仅仅是声乐一个方面，张学友的注重点也是正确的。对于基本功的重视，才是张学友能够成为歌神的地基。

2：音域；

音域能力上，张学友和刘德华、黎明、郭富城三人没有本质差别。都是C3-F4的集中音域，在巅峰时可以达到G4。但是问题来了，为什么四大天王每个人的音域都会如此集中于C3-F4？这就有的说了。因为这是当年四大天王成为现象级歌手的声乐原因之一。

普通男生的音域，大体上是在C3-C4之间，普通女生的音域大体在G3-G4之间，如果是业余歌唱爱好者，那么男生的音域可以达到C3-E3左右，女生的音域可以达到F3-A4左右；

在声乐上存在一个概念叫：换声点。换声点的意思是当到达了一定音高时，声韧带需要更高的紧张度才能完成音高表达，这时候的音色就具有了割裂。通俗讲就是说：人类声韧带的构造会有一个真声转向假声的必然衔接点。这个点会造成极大的生理性不适，这就是换声点。

通常而言，男生的换声点在F4/F#4。女生的换声点在C5/C#5，而当音高接近换声点时，演唱发音的难度会直线上升，所以F4、F#4这两个音高对于男歌手而言，是最容易卡壳的音高，乃至于G4音高比F#4还要容易一点。这是生理性的换声局限。

综上所述，我们可以得出一个基本结论：C3-F4，是大众普通男生最容易接触到的音域，也就是如果曲目的音区集中于C3-F4的话，可以最大限度的完成音乐的传唱度和普及度。这就是四大天王的音域集中于C3-F4的重要原因，也是他们的歌曲为什么每个人都能唱的声乐因素。

但是，这种情况仅仅能保持一个时代，无法具有长远性。这个和地区的音乐素养有关，也和四大天王为什么在音乐上没落了有直接关系。因为本质上流行音乐是一个会导致审美疲劳和追求新颖的过程。C3-F4音区的歌手实在太多太多了，上个世纪90年代，全民音乐素养都比较低，还属于启蒙阶段。C3-F4可以做到很好的亲民。但是到了如今2020年，网络的发达可以让数以十万级的音乐生轻松表达A4、B4、乃至于五组High C的音高能力。

这个时候，整体的音区审美就从F4提升到了C5，和欧美音高审美同步。而四大天王因为享受过多的亲民音区红利，已经不具备提高音域能力，比如无法形成较好的新时代竞争力。

但是亲民音区依旧是大量不具备音乐教育人员的第一选择，尤其是我们的长辈。而张学友的音域基于他的基本功，以就具有巨大的市场。

自律和兴趣坚持；

最后就是关于张学友的自律和兴趣坚持的问题了。这里有一个很重要的因素——想要一副好嗓子，是必定要忌口和坚持开嗓练声的。烟酒辛辣对于声韧带的刺激从来不比高喉位低，王杰就是最好的例子，过度烟酒和高喉位结合导致了直接废嗓。从这一点上，张学友称得上越老越自律，不碰损伤自己声带的可能。

同时张学友一直并未放弃自己歌手身份，而是开始了一系列的音乐舞台剧方便的创作，因为舞台剧极具有欣赏力和影视、音乐的总结表达。这种对于音乐本身的热爱是张学友和刘德华、郭富城最大的不同。

刘德华、郭富城、黎明三人或多或少都有一定以利润为主，当然黎明做的公益远远大于张学友。但是对于音乐而言，他就是一个需要热爱的事业。这一点上，张学友做的的确更好。

综上，对于商业流行音乐其实好唱功并不是多少的专业度，而是多少的用心程度和基本功以及最初的热爱。从专业程度将张学友是非常能力匮乏的，但是从市场角度讲，张学友就是如今最好的纯粹非音乐制作类的顶流商业歌手，没有之一。

因为张学友是歌唱比赛获得名次出道而且专注音乐…乐坛成绩有目共睹获得好多大奖唱歌非常投入所以被众多人认可歌神之称不是白叫例如、格力空凋世为什么名列世界名牌、美的空调为什么不称世界名牌、因为美的集团制造品牌电器多样…而格力空调专注制造格力、

主要是因为张学友的创作天赋非常的高，而且张学友唱的歌非常好听，张学友创作的歌曲流传度很高，所以才会说张学友是歌神。

因为他的唱功甚厉害，在颤音问题上处理得甚好，且他在唱歌时，表现得甚深情。

因为张学友出了很多的唱片，而且每个唱片的销量都非常高，所以才会被称为歌神。