春江花月夜 玉树后庭花

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世家大族，魏晋风骨，虽是动乱时代，也是文化繁荣时代，造就了魏晋南北朝雅士辈出，魏晋“竹林七贤”，到宋齐梁陈，又有南陈后主陈叔宝，更是才艺集大成者，与南唐后主李煜、北宋徽宗赵佶，真是一脉相承。陈后主精通音乐，创造乐府“吴歌”，《旧唐书·音乐志二》载：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主所作。叔宝常于宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”才气高的皇帝，下场大多很悲惨，尤其是宋徽宗赵佶，集各种悲惨于一身，真可谓“前不见古人、后不见来者”，至少李煜还有忠贞的大小周后，陈叔宝还有欣赏的张丽华，这是后话。

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
——陈叔宝《玉树后庭花》

此曲常被称为“亡国之音”，但只看曲子本身，我觉得很是不错，不是我等俗人能创作出的，你们觉得呢？既然是“曲”，当然可以唱出来，与读起来朗朗上口相比，那自然是另一番滋味。遗憾的是，现在流行音乐、民族音乐却没有吸收其精华，真是可惜可惜。文化自信，我们对哪些传统文化自信？诗、词、书、画、文，如何守正创新，那是另一个大话题。

更遗憾的是，陈叔宝的《春江花月夜》已遗失，想必也是一首好曲。不过这也幸好，让张若虚的《春江花月夜》被众人所周，此首没有一点靡靡之音！幸甚！

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
——张若虚 《春江花月夜》

初看此诗，算的上品，历史上这首诗却并没有很早就受到吹捧，最早是北宋郭茂倩将《春江花月夜》编入《乐府诗集》。“吴中四才子”之一的祝允明好像也很喜欢，有草书为证。直到清末，文学家王闿运点评：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润；宋诗、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”闻一多更是在《宫体诗的救赎》评价：这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。最后终成“孤偏盖全唐”。

此诗就像作者的名字“若虚”一样，好像不曾存在，不是张若虚创作了此诗，而是此诗落到了张若虚身上，人是无关紧要的。张若虚与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”，对他的经历记载实在不多，大体是扬州人，曾任职兖州兵曹，活跃在公元七世纪中期至公元八世纪前期（《旧唐书·贺知章传》）。我觉得，不像李白、杜甫诗百篇，有些人注定是为了一两首精品而生，就如张若虚，初唐还有个陈子昂，他开启了大唐诗歌的盛世。

前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独沧然而涕下！
——陈子昂《登幽州台歌》

回到《春江花月夜》本身，不知道作者是在什么时候、在什么地方、在什么背景下创作，作者那时那刻的心情，我们也无从了解。但是，每个人站在这春天的江边，看这花、这月、这夜，感受或许都会有一些相似。

1-8句，初夜。某年春天，某天初夜，某个江边，潮水高涨，与明月一样升起，波光粼粼，明月照耀千万里。江水绕着开满花草的岸边（芳甸：开满花草的郊野。），蜿蜒流转。月亮照着江边的花草，月光像白色的小水珠（霰：天空中降落的白色不透明的小冰粒，此处形容月光下春花晶莹洁白），散落在叶子上。月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

这几句对景色的描写细致和生动，画面感强，初夜，精神气爽，纯洁无暇，但也缺少点神韵，对比王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”，还是有不少差距的。

9-16句，夜色变浓了，作者开始“呻吟”了。从“无纤尘“、”孤月轮“，到”初见月“、初照人“，连纤尘都不与自己相伴，只有空空的一轮孤月，人是孤独的，月亮也是孤独的，而且，人和月，都孤独的那么纯洁！从“无穷已‘、”望相似“，到”待何人“、”送流水“，作者又是悲伤的、无奈的，人生反复无止境，江、月每年也看似没有变化，不知道等谁来，也或许终将等不到想的人来，“逝者如斯夫”，像流水送走了每个春夏秋冬。

这几句可算是全诗的精华之处，借物喻情，夜色变浓，也有点哲学味道了，特别是“江畔何人初见月？江月何年初照人？”总让人不禁感慨、唏嘘。刘希夷作“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，我想也有异曲同工之妙吧。

17-28句，夜已深了，作者开始“愁思”了。仅有的一片白云也缓缓地离去，像一位游子，只剩下我独自在这青枫浦上（位于浏阳城南的渭水之滨），满是思念之愁。青枫浦不太有名，但风陵渡大家一定知道，“风陵渡口初相遇，一见杨过误终生”，我想，在每个这样月色的晚上，郭襄也都会想起风陵渡的那次碰见。作者想，这样的思念不只他一人，还有哪位游子也像我一样，今晚坐着小船孤独的漂流啊，哪个地方还有人，在明月照耀的楼上相思啊。

人是相似的，月光也承载了人的相思，一直在那儿不停的徘徊，照在楼阁上，照在她的梳妆台上，照在卷起的门帘上、卷也卷不走，照在她的捣衣砧上、拂也拂不掉，怎么能不让人伤悲。既然不能相见、相闻，就让月光传达我的思念吧，此次此刻，我们因为月亮把心连在了一起，月光就是我的影子，照在你的身上，与你在一起。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。哎，我又能怎么办呢？

用月亮表达愁思之情是古今文人的首选素材，如苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”，张九龄“海上生明月，天涯共此时”，王建“今夜月明人尽望，不知秋思在谁家？”，白居易“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同“，李白”举头望明月，低头思故乡“。晏殊”未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤“，等等，历来有无数佳篇，后续再说。

最后四句，后半夜了、月亮快落山了，作者很无奈，昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。春天快要过去了，就像江水将要流尽，水潭上的月亮也要西落了，藏在海雾里，我离月亮越来越远了，就像碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

想来整首诗是张若虚晚上闲着没事，在江边观月，然后想三想四，月亮太伟大了，古往今来，有多少人的情绪受他影响。这让我想起苏东坡有一天多喝了几杯，晚上回到家仆童早已睡下，敲了半天门也没看，于是一个人到江边静坐，有感而发，写了一首”无奈“的词。

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
——苏轼 《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

此诗表达有点直白，感情确是丰富，春、江、花、月、夜，每个字都可让人产生无限遐想，寄情于景、物，更像是一片抒情的好文章，我想这也可能是此诗没有很早被关注的原因吧，算不上顶尖的诗作。下面是一段看似模仿《春江花月夜》的网文，有些句子不逊色于它。

初闻不知曲中意，再闻已是曲中人。
既然已是曲中人，何必再听曲中曲。
曲中轻忆梦中人，梦醒时分叹红尘。
曲终人散梦已醒，何处再寻梦中人。
梦中合唱凤求凰，梦醒独奏离别赋。
即知曲人存于梦，何故执于曲外人。
多少痴梦多少等，难诉痴情曲中人。
一萧一页红尘事，一弦一曲了人生。
既然已是曲中人，何必再悟曲中意。
不愿再做曲中人，奈何越听越沉沦。
曲中曲，人中人，曲散人终离，曲终人散早成空。一曲肝肠断，天涯何处觅知音。