古筝简谱中的滑音记号 简谱中的滑音符号有哪些

简谱中滑音怎么表示？？~

上滑音，下滑音

(1)倚音：指一个或数个依附于主要音符的音，椅音时值短暂。有前倚音、后倚音之粉。

例如：前倚音，实际唱（奏），中的5要唱（奏）得非常短促，一带而过。实际唱（奏）,仍然唱（奏）很短促。

(2)颤音：由主要音和它相邻的音快速均匀地交替演奏，颤音的标记用tr或tr~~~~~例如：tr~~~~~

符号下面的短横线叫减时线。减时线越多,音就越短,每增加一条减时线,就表示缩短为原音符音长的一半。没有线的音符是四分音符。

希望我的回答能帮助到你。

首先，滑音对乐曲起的不仅仅是音色的修饰作用，很多时候更是要作为乐曲很重要的一个表现部分，因此在不少情况下，尤其是高级别乐曲中，滑音对所谓“音准”的要求相当高，单纯的上下箭头已不足以很好地诠释出曲谱的要求，因此就需要用数字来标记表示。

其次，数字标记滑音的起始弦，基本都以“先后”为判断标准。也就是说，当数字标记在前面时，就以标记在前的滑音数字所在的琴弦为按弦，当数字标记在后时，则以本来的音为按弦。从这个层面上讲，基本上可以将这些标记有数字的滑音都看作是上滑，当然，出现好几个数字反复标记的情况，就会有一定下滑的产生，这种情况，一般就属于某一根弦上的“重颤”。

再者，标记有数字的滑音对音准是有很高要求的，标住哪个音，你的滑音就要滑到哪个音的音准上；当数字是以一个圆圈圈住的形式出现在音符的上方时，就表示是要在该圆圈中的琴弦上滑按出该音符，这个时候要求按弦的速度要快，在弦音出来之后立即按弦，力求准确无误。

嗯，先想到的大概是这么多。总而言之，古筝的滑音是个表现性很强的技艺，需要慢慢去体会个中窍门。多练吧，找一些专门的练习曲，练久了自然就有自己的领悟跟心得了。加油。

数字的那个只可以是上滑。比如说，5上面圈圈里的数字是3，那就是3按到5，但，数字记号，一般都是快滑。

这种滑音在键盘乐器上，无法演奏。在弓弦乐器上，例如二胡，小提琴可以演奏。所以你说弹奏，可能是钢琴，没法表现的。

　　1、如何掌握古筝的调音方法？
　　学习古筝演奏，音准是最重要的环节之一，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会古筝的调音方法，逐步做到能自己调音并且准确。这里试以S型二十一弦古筝定调五声音阶为例：
　　（一）、依照弦序找出第八根有颜色的弦，运用标准发音器，小字一组a1音作为标准音，通过扳手和弦轴把音调准，此音也就是简谱D调中的5音。也可通过筝码向前岳山方向移动使音升高，筝码向相反方向移动使音降低来调准弦音。但移位时，琴码要避免直接与面板磨擦，否则会造成码脚不稳，反而影响音准。（二）、依照弦序在十三根有颜色的弦上定出与a1同名的八度和音——a音，此音也就是简谱D调中的5音。（三）、从5音唱上行四度音1，依照弦序在第十一根弦上定出d1音，此音也就是简谱D调中的1音。（四）、依照弦序在第十根弦上定出5音的上行五度音2，此音也就是简谱D调中的2音。（五）、依照弦序在第十二根弦上定出5音的上行二度音6，此音也就是简谱D调中的6音。（六）、依照弦序在第九根弦上定出6音的上行五度音3，此音也就是简谱D调中的3音。（七）、反复唱准、听准五声音阶“5 6 1 2 3 5”或“5 3 2 1 6 5”,调准各音程之间的音程关系。（八）、用八度循环调弦法，调出D调五声音阶高音组、低音组及倍低音组各弦音。调音时，对于音程的判别，是依靠耳朵听觉的敏锐来决定的。调音对弦时，必须等一个音的余音结束再弹第二个音。如对八度音5－5，当确立5是a1音时，在弹完5音后，等余音消失，再弹高八度5音，若两个音的余音比较一致，才算定准了。
　　2、古筝的定弦和音域是怎么确定的？
　　定弦是指把弦定到一定的音高位置，定弦的音高标准可借鉴固定音高乐器如钢琴、手风琴、口琴或者音叉等作为定弦的依据。
　　古筝是以我国传统的五声音阶：宫商角徵羽（即12356）的顺序定弦的。古筝琴弦的高音部分在内侧，中音部分在中间，低音部分在外侧，由高音部分的第一根弦向外数，弦序是一、二、三、四、五、……、二十一。见下表：
　　弦序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
　　音高 d3 b2 a2 ＃f2 e2 D2 b1 a1 ＃f1 e1 d1 b a ＃f e d B A ＃f E D
　　简谱 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1
　　音域指人声或乐器能发出的最低音到最高音之间的范围。以常用的二十一弦筝为例，从它的最低音起至最高音止，就有四个八度的音域，称为四组音。每组音用有颜色的琴弦隔开，这样便于认识个音符在筝上的位置。
　　3、如何把D调转为G调？
　　古筝是五声音阶定弦，常用调都是以“移柱（移码）”达到“转调”的目的。把D调五声音阶中的3（mi）音,即第四、九、十四、十九弦通过将筝码向前岳山方向移动，升高半音至4（fa）音,作为G调的主音1（do）音,就成了G调的五声音阶。请参阅下表：
　　弦序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
　　音高 d3 b2 a2 g2 e2 d2 b1 a1 g1 e1 d1 b a g e d B A G E D
　　简谱 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5
　　4、如何把G调转为C调？
　　把G调五声音阶中的3（mi）音即第二、七、十二、十七弦通过将筝码向前岳山方向移动，升高半音至4（fa）音,，作为C调的主音1（do）音,就成了C调的五声音阶。请参阅下表：
　　弦序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
　　音高 d3 c3 a2 g2 e2 d2 c2 a1 g1 e1 d1 c a g e d C A G E D
　　简谱 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2 1 6 5 3 2
　　5、古筝应放置在何种环境下使用和鉴别？
　　任何乐器，如保管和使用不当，均会使乐器受到损害。经常使用乐器，使乐器处于良好的振动状态，有利乐器各结构之间进一步调合，所谓“琴靠人养”。古筝使用的场合对温度没有特别的要求，主要是湿度环境对古筝影响较大。一般情况下，相对湿度在50～70％之间的空间内使用古筝对乐器振动和发音都较有利。低于50％的湿度会引发筝体表面及筝底板的开裂，大于70％的湿度则易使面板吸潮，导致声音发闷、余音减短、音色发暗。建议各琴行或乐器销售点能配备湿度表，有利于及时采取相应措施。鉴别古筝音色的环境除湿度要求外，还有一个重要指标，就是空间混响时间。空间混响时间过长，会美化古筝的音色，而过短则易使古筝声音发“干”。一般的空间混响时间应在1.2秒至1.7秒之间。
　　6、 试音前应做好哪些准备工作？
　　首先要做如下检查：
　　码位是否放置在正确的位置上。（2）琴弦标准音高是否符合a1=440Hz。（3）音准关系是否正确。（4）nbsp;琴弦是否进行了反复压颤。（5）码位搁弦点是否处于琴弦同一平面直线上。（6）nbsp;校音翻盖是否全部稳妥固定。（7）筝体是否平稳地放置在筝架上。（8）试音用的义甲是否佩带正确。
　　7、义甲的材质厚薄与形态对古筝声音有影响吗？
　　是的。一般试琴以玳瑁义甲为好。玳瑁义甲的厚度及弹力对古筝音色有较大影响：偏薄，音色也单薄易发空；偏厚则激发迟钝，音色发闷。义甲最好两侧均为弧面，来回音易均衡。
　　8、在上下滑音时，码位产生倾斜属正常吗？
　　这种倾斜是滑音时单边受力而产生的。现代古筝因筝码是可移动的，非“胶柱鼓瑟”，故略有倾斜属正常现象。
　　9、右手试音弹弦应距岳山多少距离？
　　这很关键。离岳山越近，音色越显生硬；离岳山较远则声音空朦。一般情况下，高音区试音点离岳山为35mm，中音区为45mm，低音区为55mm。
　　10、用多少力度弹奏检验古筝比较恰当？
　　严格来讲，从ppp（最弱）到fff（最强）古筝的表现力均应得以发挥。但一般来讲，比较注重最强力度的试奏，这易发现音质的均衡性等问题。
　　11、那些部位容易导致古筝声音不纯？
　　容易出噪声点的位置：一是筝码搁弦槽，二是筝码脚与面板吻合部位，三是琴弦，四是岳山搁弦点，五是校音翻盖，六是校音翻盖卡口，七是校音翻盖铰链，八是胶合部件，九是筝体、筝架结合处。此外，偶合基振频率也是导致古筝声音不纯的因素之一。
　　12、普及品的古筝音色是一定不好吗？
　　专业品、中级品和普及品是一个相对的概念。普及品与高级品的工艺差异不是很大。不同的材料等级，相同的工艺追求。普及品古筝工艺也完全参照高级品技法进行制作。故外表近似，音色也追求专业筝的风格。另外，古筝制作中，大部分是手工技艺，个性差异较大，普及品中音色良好的时常会出现。
　　o(∩_∩)o...

你好，我已古筝十级，如果标记数字，有两种，一种是按弦到那个音，还有一种是按那根用数字来标记弦