为什么有着孤篇压全唐之称的春江花月夜未能给唐诗的日月之争画上句号？ 《春江花月夜》究竟为什么会能孤篇压全唐呢？

为什么春江花月夜以孤篇压倒全唐~

一、原因：
首先，从诗意上来讲，这首诗意象高绝，境界宏阔，文辞优美，写景，写情，写哲思都达到了很高的水平。为了简单直观起见，我以对比的方式来说明这个问题。

写景处如“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，可拟范仲淹的《岳阳楼记》中的“长烟一空，皓月千里”等句及王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等句；
写情处如“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”可拟太白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”及“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”；
写哲思处如“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”可拟苏东坡《赤壁赋》“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。
《春江》诗所带给人的感受，在脑海中所形成的画面，与上述作品都有相通相似之处。上述作品都是公认的名篇，以一首诗而能兼顾这么多元素，并且都达到不俗的水准，相信对照之下，大家应该能够感受到《春江》诗的魅力。
其次，这首诗的写法非常高明。古人写诗，或宏大，或深远，或细微，一个方面写的好就足以成为好诗。《春江》诗以先以写景开始，视觉是很开阔的，而开阔之中有“月照花林皆似霰”这样的细节点缀，就显得不空乏；中间转到写情处又深入细微，由于紧扣了“花月”两个意象，以花月作为纽带来运转，如“愿逐月华流照君”、“昨夜闲潭梦落花”等句，情与景从未脱离，所以转的毫不突兀。最后的收笔又以江月为枢纽从写情转入悠远，这就避免了写情过于用力而气象变小——这里如果依然是离愁别绪，那就未免小家子气了。一般来讲，如果诗的前面境界太大，后面收笔就不好处理——大则无当，小则失气。如杜甫《登高》，由于前六句超神，最后的“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”就明显气弱。“不知乘月几人归，落月摇情满江树”重新回到哲思，但这哲思与情思又保留了若即若离的关系，并不说破。情蕴其中，思出其外，所以寄托遥深，回味无穷。一首诗能够在整体的布局和细节的把控上都游刃有余，这是非常高明的技法。
第三，凡名篇必有名句，而《春江》诗全篇名句随手可摘，如以上所摘各句。这样满纸珠玉的诗，即便放眼全唐也是不多的。
第四，作为长篇，这首诗的用字、音节却非常流畅。这首体例应是乐府，所以明快流畅，音节响亮，全诗也没有什么深奥的典故，生僻的字眼，完全是举重若轻的手笔。
所以这首诗完全可以说达到了唐诗的最高水准。这并不是说他要压倒所有其他诗歌，它当然不一定是第一，但它肯定是全唐最优秀的诗篇之一。倘若有人作唐诗选本，以此诗为卷尾压卷之作，它是完全当得起的——是为孤篇压全唐。
二、《春江花月夜》简介：
这是唐代诗人张若虚的作品。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。

《春江花月夜》是唐中宗年间，吴中四士之一张若虚所著，张若虚再世的诗仅为两首，《春江花月夜》是其中的一首。
《春江花月夜》原名叫《琵琶曲》，后来被人们编成曲，曲名取的是春江花月夜，后来就把诗的名字也变成了春江花月夜。《春江花月夜》被人褒义为诗中之诗，是宫体诗的顶峰之作。

《春江花月夜》好就好在它不仅用词清秀婉约、自成一格，还标志着唐诗的初始，是唐诗的开篇之作。春江花月夜出现之前，唐诗只是沿袭南北朝和隋代时期的诗体风格，并没有形成独立风格。但自从春江花月夜出现之后，唐诗就有自己的风格了。《春江花月夜》划分了唐诗与南北朝、隋代诗体之间的界限。
《春江花月夜》意境绝美空灵、写出了自然界事物之间的缠绵悱恻之感。此外，这首诗也洗净了六朝宫体的浓妆艳美之俗气，用词清秀空明、韵律感强，语调优美，寄情于景引人联想，内容脍炙人口，这要再不是千古佳作都奇怪了。

《春江花月夜》开篇就能把人带入意境，春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。
根据这首诗就能想象出诗人当时所处的场景是多美妙，在一个平静的江上夜晚，月亮从江面的尽头升起，月光照在江面上形成了滟滟波光，把江映的更美了，庆幸的是这样的美景在别处江面上也能看到。

《春江花月夜》为七言律诗，全诗一共36句，每局都以平声开头，第四句都转韵，上下诗句对仗工整，堪称宫体格律诗的教科书。
《春江花月夜》这首诗除了韵律考究、风格突出、意境优美以外，全篇围绕了春、江、花、月、夜这几个字，中心思想明确。

1、经典不代表非学不可，《春江花月夜》被称为孤篇压全唐，是一个堪称经典的文学作品，是一首极具美感的古诗。《春江花月夜》是有如此高的成就，但是与它是否被选入中学必修课本无关，《春江花月夜》也并非是所有人都能够理解和感受到它的美。所以如果将《春江花月夜》放到必修课本，那就是强人所难得去学习那么经典的古诗。那这样就让古诗背上了“骂名”，就改变了古诗在我们心中的神圣地位。

2、经典放哪里都可以，所谓经典就是像《春江花月夜》这样被别人称为不可超越的一种文学艺术。所以《春江花月夜》有它自身的高境界的诗与美，自然也是有自身独特的魅力所在。不管把《春江花月夜》放到哪里，都可以吸引众多的学子“竞折腰”。而且如果把《春江花月夜》放到必修课本里，更不能体现《春江花月夜》的魅力所在，反而让人觉得是因为不得不学习所以才有那么多人喜欢《春江花月夜》，而不放必修课本更体现了《春江花月夜》名不虚传的“孤篇压全唐”之称。

3、被称为“孤篇压全唐”的《春江花月夜》不一定代表着就符合必修课本选文标准。所以一个被称为孤篇压全唐的古诗美文，没有规定一定要选入必修课本。

唐诗《春江花月夜》非常精美，虽然在历史上的评价有所争议，但是在今天，这首唐诗获得了数以千万计读者的喜爱。这首唐诗用词之精美，意境之高远，格律音节的相对成熟，颇有盛唐气象。

为什么有着孤篇压全唐之称的春江花月夜未能给唐诗的日月之争画上句号？

《春江花月夜》的产生年代。作者张若虚生活在初唐时期，要早于李白杜甫等成熟的唐诗几十年之久。当时的唐诗作品还处于较为稚嫩的发展阶段，对于格律、音乐、节奏的标准还不完善，而且从内容上来说，多有宫体诗的萎靡风气，整体格调不高。

而且，《春江花月夜》这一题目来源于南朝陈后主，这个荒唐的亡国之君所拟定的旧题，虽然不见得和《玉树后庭花》一样不受待见，但是终究为当时的文坛所忌讳。而且当时初唐四杰和陈子昂正在致力于唐诗风格的革新，张若虚的这首唐诗延续旧题，自然被看低了一眼。

张若虚是初唐诗人，而当时唐代的许多统治者都是关陇人士，是北方文人，推崇儒家崇古尚质的诗歌理论，南方文化则是辞采华丽，因此，南北文化在文学观上有一些冲突。

而张若虚的名气也直到清代的王闿运“张若虚《春江花月夜》，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。”（湘绮楼说诗）到闻一多先生时，更是将其称赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”张若虚的名气才一大至斯。

《春江花月夜》既有极瑰丽而清致的景，也有极悠远富于想象力的遐思，更有极深刻让人沉迷的哲理，形成了情景交融、外景与内情的完美结合，并通过有规律的换韵，达到悠扬婉转，充满韵律美感的吟诵体验，确实是一首难得的佳作。