欧美经典电影 老片拜托各位大神 简要谈谈新旧好莱坞电影的不同之处。拜托各位大神

有什么好看的比较经典的电影？老一点没关系，最好是韩剧拜托各位大神~

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新旧好莱坞电影特征之比较 好莱坞可划分为新旧两个时期。旧好莱坞（也称经典好莱坞）阶段大约从1930年经济大萧条开始，到1960年冷战初期结束，其间跨越了二战和战后几个重要的历史时期。在经济上，旧好莱坞经历了从电影专利公司（MPPC）到大制片厂制度的确立过程，在艺术上，它确立了所有类型片的模式，这一模式直到新好莱坞阶段仍然是不可忽视的因素。新好莱坞阶段是指从60年代至今的电影时期，在这个阶段，高成本的“重磅z弹”策略使类型片在表达方式上发生改变，社会意义也走向了多元。新好莱坞是旧好莱坞的延伸和发展，它是电影艺术内部和社会文化环境变化的结果。而在本质上，好莱坞的“梦幻”功能并没有改变。 由旧好莱坞到新好莱坞是一个缓慢发展渐进的过程，为了便于比较，这里先把旧好莱坞电影的美学特征总结如下： （一）旧好莱坞的戏剧电影美学特征 旧好莱坞电影创作遵循着一种戏剧电影的美学原则，其基本特征体现在三个方面： 即戏剧化的故事结构，类型化的人物形象和自然流畅的连续性剪辑。 1．经典好莱坞电影在结构故事和展开情节方面明显地以戏剧化作为基础：故事情节充满戏剧的冲突，故事结构完整封闭，故事发展逐次递进直到结尾的高潮并总离不开大团圆的结局。如《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》。 2．在戏剧化故事情节结构模式确立之后，好莱坞经典叙事的人物形象构成也自然呈类型化的倾向。根据戏剧冲突原则，人物形象被确立为正反两个阵营，正面人物和反面人物。例如西部片总有代表正义和法律的警长及贪婪野蛮的印地安人，警匪片有司法和犯罪的对峙。当然，在经典好莱坞叙事中，人物形象在遵循类型原则的大前提下又有无穷的取舍和 变化，但正反两方人物所构成的戏剧冲突则是好莱坞永恒的法宝。 3．好莱坞经典叙事系统的核心是前面已经提到的连续性剪辑，连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事的特征，既是对戏剧化故事和类型化人物的发展，又是好莱坞制造梦幻和欢笑的基本前提，因为自然流畅的连续性剪辑为观众提供了一个简洁方便而又真实可信的银幕世界。由于经典叙事系统的剪辑旨在实现逼真性的要求，所以景别使用的顺序便具有了特殊涵义：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。 4． 好莱坞大团圆结局作为经典好莱坞叙事系统的重要组成部分，在许多好莱坞主流影片中扮演着画龙点睛的作用。简单来说，其有两个方面的涵义：其一是循环型或封闭型故事结构；其二是达到成功和完美的幸福结局。例如在奥逊.威尔斯的不朽杰作《公民凯恩》开始时，镜头从报业大亨极尽豪华的“天堂庄园”的大门和大门上“禁止入内”的警告牌缓缓移入，最后则用一个慢慢拉出庄园大门的反向镜头结束全片，在影片的叙事结构和镜头语言上完成了封闭型的循环。 （二）关于旧好莱坞的类型片 20世纪30—40 年代是美国好莱坞的全盛时期，这期间在好莱坞影片创作中占统治地位的是类型电影，类型电影就是按照不同的类型（或样式）的规则要求创作出来的影片，实质上它是一种艺术产品标准化的规范。这种规范的电影的实质就是运用一切能够抓住观众视觉和心理的电影表现程式，它常常要比个人构思的有意识追求艺术的影片更能反映出观众的兴趣和道德标准。类型片是好莱坞制片制度的产物，它从商业和票房的角度进行影片生产，并在大量的艺术实践中建立并完善了一套电影创作方法。 类型片的主要特征体现为： 1． 情节公式化2．人物定性化3．银幕叙事标准化（类型片大都采用单一的线性结构，以时空转换为顺序,以事件发展为线索，较少使用闪回，交叉蒙太奇手法，而着重讲述单向发展的故事）4．视觉形象图解化（如古堡或塔楼象征危险，幽暗的森林隐藏着灾难，实验室里汩汩作响的试管则孕育着罪恶等） 类型片在经典好莱坞时代的发展经历了形成期，成熟期和衰退期。其复兴期则出现在新好莱坞时代。经典好莱坞的类型片包括西部片，警匪片，歌舞片，恐怖片等。 50年代到60年代，由于电视产业的发展以及其他的政治经济等社会方面的原因，经典好莱坞的类型片出现了衰退。 （三）新好莱坞电影 （1）好莱坞运动 新好莱坞运动兴起于20世纪60年代，这一时期是美国社会的多事之秋，黑人争取平等自由的民权斗争风起云涌，旷日持久的越南战争是国内反战情绪不断高涨，建立在非理性基础上的反主流文化盛行。尽管二战后，美国的经济已经复苏，但60年代的美国电影也却遭遇了前所未有的严冬。大的制片公司纷纷倒闭或转产，有的制片厂因财政困难放弃了使用知名导演和演员，而是大胆起用新人，还有的艺术家以较少的资金独立制片或合资经营电影公司，按照自己的意愿拍摄电影，这些电影人由于拥有更大的创作自由度和较少的传统桎梏而使好莱坞电影开始呈现出新的面貌。兴起于60年代的新好莱坞运动为美国影坛奉献了一大批杰出的导演，他们有卡萨斯特，佩恩．佩金帕，科波拉，丹尼尔．霍佩尔，马丁．斯科塞斯，乔治．卢卡斯，斯皮尔伯格等。他们为70年代以后的好莱坞电影再辉煌作出了积极贡献。 （2） 新好莱坞电影的美学特征（对照于旧好莱坞） 1。 在影片主题与题材上：旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响（美国当时有个《海斯法典》禁止拍摄接触社会的影片）因而在主题和题材上多为远离现实和政治的消遣娱乐内容，在创作上体现中产阶级的共性，中庸和保守的价值观，现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重很极少。而新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露，批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱》，故事发生在30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年反抗的主题：直接反抗社会不公平和禁锢个性的暴力的正当性。受越南战争的影响，新好莱坞产生了一批反思越战的优秀影片，这些影片通过战争的生死际遇拷问人性的本真，揭露越战带给美国人民的肉体和心灵的创伤，这些影片被称为“越战片”。如《猎鹿人》（1978）《现代启示录》（1979）《野战排》（1987）等。70年代，由于受“水门事件”等政治丑闻的影响，美国好莱坞还出现了政治电影，这些影片揭露司法制度，审判制度的黑暗，指责政府腐败，反映社会不公。而更多的影片则以青年人为对象，表现他们在物质生活高度富足的状态下心灵的空虚，价值的失落，以及对传统的彻底反叛。 2． 从影片表现手法上看，新好莱坞电影在艺术上大量借鉴了欧洲艺术电影的创作经验，电影创作者们在跳出经典好莱坞戏剧电影模式的同时，又吸纳其合理成分，在表现手法上突出电影的影像功能。与旧好莱坞比较起来，新好莱坞电影在美学特征上可以从以下几个方面来看待： ① 在情节结构上，新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换更加灵活，不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾。 ② 人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。善与恶不再是划分人物好坏的径渭分明的标准。除此之外，新好莱坞电影在人物和情节的关系上，使人物不再隶属于情节而是从情节突出人物。如科波拉的《现代启示录》，情节的发展实际上是主人公一步步走向疯狂的历程。影片给人的震撼不是情节是否具有悬念性，而是残酷战争环境下人的异化和异化的人：奉命杀死一个战争狂人的中尉却在经历了种种事件之后变成了另一个狂人。 ③ 新好莱坞电影更加重视包括镜头语言在内的电影技巧的开拓。新好莱坞电影不追求银幕上的真实而是运用各种电影技巧是其产生一定的间离效果，也因此，在新好莱坞电影中，各种角度和不同速度的镜头，定格，跳接等十分丰富。新的影像语言强化了视觉上的冲击力，使画面更具艺术效果，而隐喻和象征手法的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵，从而也使影片更具导演个人风格特征。如科波拉的《教父》，它实际上是把一个美国电影中颇为传统的“家庭故事”放大为一个家庭的神话，是传统强盗片中的个人英雄融化在一个无所不在的家族势力之中，而这个家族则成为当代美国乃至整个资本主义的缩影。 值得提出的是新好莱坞发展到20世纪80年代以后，旨在追求影片视觉效果的商业电影开始出现，其代表为卢卡斯的《星球大战》系列和斯皮尔伯格的《侏罗纪》系列。这些影片充分利用了电影高科技的成果，特技摄影和数字制作几乎成为了取代情节的法宝。这些影片所带来的前所未有的视觉奇观已经远远超出了人们的视觉经验乃至梦幻，从而给观者以极大的感官刺激和震撼。 （3）好莱坞类型片的复兴 70年代中期以后以斯皮尔伯格的《大白鲨》和卢卡斯的《星球大战》为代表，一批带有惊险，恐怖，科幻色彩的电影将观众重新吸引到影院里来，这些片子的卖座是好莱坞人重新认识到类型片所蕴涵的巨大的商业价值。于是，各种类型电影在好莱坞再次受到青睐。复兴时期的类型片在原有模式上又具有三大特色：一是注重迎合年轻人的欣赏心理。影片大都描绘青年心理特征，吸纳现代派思想，创造前卫的银幕形象和时尚内容。二是大量加入现代科技成分，特技摄影和数字技术是银幕更具视觉效果。三是在原有类型片基础上发展出新的类型片，如伦理片，灾难片等。 总之，新好莱坞电影无论在技术上还是在艺术上所取得的成功再度显示了美国电影强大的生命力，传统与现代交织的好莱坞依然是不倒的“电影王国”。

001. 《三十九级台阶》 The 39 Steps(1935) 虽然晚了一些，能接受阿尔弗雷德·希区柯克爵士的教育总是幸福的。 002. 《摩登时代》 Modern Times(1936) 曾经以为不笑的人有两种，一种是白痴，另一种是资产阶级。 003. 《乱世佳人》 Gone With The Wind (1939) 对南北战争没有感觉是很正常的，整部电影中就数火烧亚特兰大令你最兴奋。 004. 《魂断蓝桥》 Waterloo Bridge(1940) 虽然总有顽固的人要翻案说该片不是经典，但经典又没有正式标准，正如你能说它不是，我也能说它是。 005. 《卡萨布兰卡》Casablanca(1942) 提起自己喜爱这部电影会令形象大幅改善，但千万别说那首《卡萨布兰卡》是片中的主题歌或插曲。 006. 《罗生门》Rashomon(1950) 命运有很多的可能性，所以这部电影变成了电影的教科书。 007. 《流浪者之歌》(1951) “阿巴拉古，阿巴拉古，噢……”歌声想起，背后是一句绝望的台词——“贼的儿子是贼”。 008. 《罗马假日》 Roman Holiday(1953) 所有都市童话中的第一经典，后来的模仿者越爱玩花样，就越不可能超越它的高度民主。 009. 《无因的反叛》 Rebel without a Cause(1955) 这部旧作令人绝望：无论怎么装酷，我们都无法比半个世纪前的詹姆斯·迪恩有型。 010. 《大闹天宫》 (1961) 孙猴子的面具成为每个少年的梦想。 011. 《小兵张嘎》(1963) 每次看完都想去堵别人家的烟囱，只是到处都没有烟囱。 012. 《地道战》(1966) 从父辈那里遗留下来国产战斗故事片中最有趣的一部。 013. 《虎口脱险》La Grande Vadrouille(1966) 童年时印象最深的外国喜剧片，人均完整看过5次。 014. 《毕业生》 The Graduate(1967) 达斯丁·霍夫曼并不是本来就这么老的，他不但年轻过，还曾经把一段畸恋演绎得无比纯情。 015. 《发条橙》A Clockwork Orange(1971) 跟其他许多电影一样诞生于70年代，但没有多少70年代的电影可以被称为“大师级”。 016. 《桥》Bridge(1971) 直到听到“啊朋友再见”的原唱才体会到自己是那么喜欢战争片。 017. 《这里的黎明静悄悄》(1972) 关于一个男人和5个女人的战斗故事片，像苏联一样悲伤。 018. 《教父》The Godfather(1972) 坏人也有“好的坏人”和“坏的坏人”之分，这个概念不是小马哥首创。 019. 《佐罗》Zorro(1974) 还记得小时候扮演蒙面侠佐罗的快乐，因为剪烂床单而被妈妈打得屁股仿佛还隐隐作痛。 020. 《老枪》(1975) 第一次看见那么神奇的镜子，站在它的后面，看得见敌人，敌人却看不见你。 021. 《追捕》(1976) 男人喜欢“真由美” ，女人喜欢“杜丘”,应该没有人喜欢横鹿镜二。 022. 《卡桑德拉大桥》Cassandra Crossing(1976) 致命病毒，政府阴谋，建筑物的崩塌——这些元素永远受到商业电影的青睐。 023. 《洛奇》Rocky(1976) 直到今天，把史泰龙和奥斯卡最佳影片联系起来依然显得有些奇怪。 024. 《的士司机》Taxi Driver(1976) 这是罗伯特·德尼罗真正的佳作——到了我们看电影最多的90年代，他只是个抽象的符号。 025. 《星球大战》Star War(1977) 每次打开手电筒，我们都会把自己想像成手持嗡嗡作响的光剑。 026. 《超人》Superman(1978) 切记主角的动作是用特技合成的，如果鲁莽模仿，就可能像他的扮演者现在这样。 027. 《小花》(1979) “妹妹找哥泪花流”，唱着唱着就有点黄色歌曲的意思了。 028. 《苔丝》Tess (1979) 娜塔莎·金斯基坐在石头上等待被捕的样子是对美的另一种诠释。 029. 《悲惨世界》Les Miserables 勾起了大家看世界名著的欲望。 030. 《四个小伙伴》(1981) 很多年以后，发现何勇也是里面的一个小伙伴。 031. 《西安事变》 (1981) 至今都不明白，对于张学良这个人为什么我们一直都念念不忘。 032. 《胜利大逃亡》Escape to Victory (1981) 即便是在收音机里听电影配音的广播剧都让人激动，之后习惯了电台的足球直播。 033. 《城南旧事》 (1982) 基本上有一段时间是用“小英子”的形象去判断女孩的美。 034. 《火烧圆明园》 (1982) 多么想用高压水龙头去扑灭那场大火啊。 035. 《牧马人》(1982) 都快记不起来了，伤痕文学真的是要成为化石了。 036 《泉水叮咚》 (1982) 想起小时候特别孤独的朋友，电影里那个叫“木头”的女孩让人很同情。 037. 《少林寺》 (1982) 这个电影放了以后，又专门拍了个电视告诉青少年不要盲目的去少林寺出家学武，电影不是现实。 038 《E.T.》E.T. the Extra-Terrestrial(1982) 长得丑也可以是可爱的，这一点美国的小孩似乎接受得更早。 039. 《第一滴血》First Blood(1982) 在受到羞辱的时候，谁都希望自己像兰博一样身怀绝技：“不要逼我出手！ 040. 《自古英雄出少年》 (1983) 从电影院到露天电影场，一天看了3次，所以记得那个“大丈夫”。 041. 《霹雳舞》(1983) 为什么下班途中还要浪费半分钟时间，驻足观看那些小孩的街舞表演？他们看起来非常熟悉。 042. 《高山下的花环》(1984) “小北京”牺牲的时候感觉最难受。 043. 《黄土地》 ((1984) 它不能被忽略的是意义，“第五代”确立了江湖地位。 044. 《雅马哈鱼档》(1984) “岭南派”电影风格展现出平凡人的幽默。 045. 《美国往事》Once Upon a Time in America (1984) 陈浩南、山鸡算什么，人家的街头义气是这样表现的，人家的古惑仔电影是这样拍的。 046. 《未来战士》The Terminator(1984) 少有的续集比第一集更精彩的电影，而且在电器商场看到的机会最多，它被用作检验视效音效的标准。 047. 《警察故事》 (1985) 足够的中国功夫，足够的笑料和不要命的架势重复着同样的主题。 048. 《少年犯》 (1985) 教育片，学校组织集体观摩，回去写了观后感。 049. 《芙蓉镇》 (1986) “豆腐西施”这种形象以后很多的用在文学创作中了。 050. 《秋天的童话》 (1986) 能够在银幕上见到陈百强的机会并不太多，而且这个爱情故事不太烂。

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