以花草树木为题的诗歌 以花草树木为题材一首小诗

写花草树木的诗歌~

白杨多悲风，萧萧愁杀人
萧萧：风声。愁杀：愁煞。
汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”

杨柳千条花欲绽，葡萄百丈蔓初萦
唐·沈佺期《奉和春日幸望春宫应制》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
碧玉：青绿色的玉石，这里用来形容柳条的新绿色。丝绦：丝织的带子。
唐·贺知章《咏柳》

柳枝经雨重，松色带烟深
烟：雾。
唐·张谓《郡南亭子宴》

此地曾居住，今来宛似归。可怜汾上柳，相见也依依
唐·岑参《题潘阳郡汾桥边柳树》

城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时
须臾：一会儿。争：怎。
唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》

柳色看犹浅，泉声觉渐多
唐·张籍《酬白二十二舍人早春曲江见招》

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝
唐·白居易《杨柳枝词》

柳丝袅袅风缲探出，草缕茸茸雨剪齐
袅袅：纤长柔弱的样子。缲：抽茧出丝。草缕：如线的嫩草。茸茸：柔软细密的样子。
唐·白居易《天津桥》

含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂
鸭绿：指春季溪水的颜色。粼粼：清澈的样于。鹅黄：淡黄色，指嫩绿的柳条。袅袅：随风摇曳的样子。前句说绿水在春风中泛起微波；后句说嫩柳在春日中轻摇。
宋·王安石《南浦》

花燃山色里，柳卧水声中
燃：形容极红。
宋·范成大《清明日狸渡道中》

江上雪初消，暖日晴烟弄柳条
宋·吴亿《南乡子》

他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕
他日：过去。差池：参差不齐。差池春燕影：谓燕子往来交飞于春柳之间。憔悴晚烟痕：谓柳条枯槁，在暮霭中显得凄凉。两句写秋柳已失去春天时那种盎然的生机。
清·王士祯《秋柳》

橘逾淮而北为枳
淮：淮河。逾：越过。枳：亦称“枸橘”，果实肉少而味酸。
《周礼·冬官考工记》

柴门杂树向千株，丹橘黄甘北地无
唐·杜甫《寒雨朝行视园树》

木欣欣以向荣，泉涓涓而始流
木：树。
晋·陶渊明《归去来兮辞》

惊飙拂野，林无静柯
飙：暴风。柯：树枝。
晋·殷仲文《解尚书表》

叶密鸟飞碍，风轻花落迟
南朝梁·萧纲《折杨柳》

交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣
柯：树枝。
唐·李白《上留田行》

树若有情时，不会得、青青如此
宋·姜夔《长亭怨慢》

老树春深更著花
著花：开花。
清·顾炎武《又酬傅处士次韵》：“苍龙日暮还行雨，老树春深更著在。”

青苔石上净，细草松下软
唐·王维《戏赠张五弟諲三首》

坐看苍苔色，欲上人衣来
唐·王维《书事》

草色侵官道，花枝出苑墙
唐·张继《洛阳作》

草短花初拆，苔青柳半黄
短：矮。拆：开。
唐·柳中庸《幽院早春》

苔痕上阶绿，草色入帘清
清 ·刘禹锡《陋室铭》

野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天
游丝：昆虫吐的长丝，因飘荡于空中，故称游丝。
唐·刘禹锡《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生
离离：茂盛的样子。
唐。白居易《赋得古原草送别》

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
才能：只能。没：遮没。
唐·白居易《钱塘湖春行》

丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦
绿缛：繁密的绿色。葱笼：繁荣。
宋·欧阳修《秋声赋》

独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪
一川：满地。
宋·谢逸《蝶恋花》

衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红
索索：风吹树叶声。
金·董解元《西厢记》卷六

描写樱桃的名句

一树樱桃带雨红
南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红。”


绿葱葱，几颗樱桃叶底红
宋·赵彦端《豆叶黄》


流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉
三句写春光流逝：樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地体现季节的推移。
宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》


梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱
宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”


描写杏花的诗句

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生
唐·白居易《南湖早春》


莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人
憔悴去。零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。
唐·杜牧《杏园》


日日春光斗日光，山城斜路杏花香
李商隐《日日》


知有杏园无路入，马前惆怅满枝红
唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）


雨后却斜阳，杏花零落香
唐·温庭筠《菩萨蛮》


绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
宋·宋祁《玉楼春》


风吹梅蕊闹，雨红杏花香
宋·晏殊《临江仙》


杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴
淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。涴：为泥所沾污。
宋·苏轼《蝶恋花》


疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香
宋·曹组《小重山》


春色满园关不住，一枝红杏出墙来
宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”


一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢
宋·张良臣《偶题》


小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
宋·陆游《临安春雨初霁》


沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风
宋·释志南《绝句》


满阶芳草绿，一片杏花香
宋·刘彤《临江仙》


描写梨花的诗句

岸苇新花白，山梨晚叶丹
岸苇：岸边芦苇。丹：红。
唐·郑愔《贬降汝州广城驿》


带叶梨花独送春
唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。”


柳色黄金嫩，梨花白雪香
唐·李白《宫中行乐词八首》


梨花千树雪，杨叶万条烟
杨叶：杨柳
唐·岑参《送杨子》


月胧胧，一树梨花细雨中
宋·陈克《豆叶黄》


无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花
宋·范成大《棠梨》


描写兰花的诗句

春兰兮秋菊，长无绝兮终古
意调春兰，秋词供菊，芳香长继，终古不绝。
战国楚·屈原《九歌 礼魂》


春兰秋菊，各一时之秀也
宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注


弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾
疑举袂：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖。浥露：露水湿润。似沾巾：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾。
唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》


著意闻时不肯香，香在无心处
著意：有心。
宋·曹组的《卜算子·兰》


描写蔷薇的诗句

不摇香已乱，无风花自飞
两句写花瓣轻盈．无风自舞。
南朝梁·柳恽《咏蔷薇》


不向东山久，蔷薇几度花
唐·李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久，蔷薇几度花。 白云还自散， 明月落谁家。”


不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来
唐·杜牧《留赠》


有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝
春泪：指未干的雨点。两句写一夜春雨之后花草的柔媚姿态。
宋·秦观《春日》

七绝四首花草树木
其一
吊钟花
风铃摇曳入红尘，
玉振金声不占春。
轻薄浮虚伤墨客，
清新丽雅度诗魂。
其二
含羞草
小家碧玉隐幽丘，
红粉芳颜抱绣球。
侠骨柔情歌坦荡，
何因风动敛含羞。
其三
木棉树
粗枝伟干挺东风，
烈艳红云耀碧空。
为有英雄多壮概，
无须绿叶衬花红。
其四
凤凰木
彩绸披挂碧纱肥，
雏凤新啼粉蝶飞。
不掩不藏舒我意，
大红大绿敞心扉。

（一）、描写春天的古诗词
汉乐府古辞《长歌行》阳春布德泽，万物生光辉
唐贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
唐韩愈《春雪》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花
宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（二）、描写夏的古诗词
宋·赵师秀《有约》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
宋·陆游《初夏绝句》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
宋.辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
（三）、描写秋天的古诗词
汉·刘彻《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
三国魏·曹丕《燕歌行》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
唐·王绩《野望》树树皆秋色，山山唯落晖。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
唐·刘禹锡《秋词二首》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
唐·杜牧《秋夕》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
（四）、描写冬天的古诗和描写冬天的名句
晋·谢道蕴《咏雪联句》白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
唐·李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴。
唐·李白《北风行》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。
唐·柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐·高骈《对雪》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝

1、春兰秋菊，各一时之秀也。

出自宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》。春天的兰花与秋天的菊花，都各是其特定时段的名花。除了说明了一个花开有时的事实，还别有一层寓意：任何东西，再好也有时效性，有时间的局限。

2、不肯画堂朱户，春风自在杨花。

出自宋·王安国《清平乐》词。春风吹柳絮而漫天飞舞的景象。“不肯”，乃是拟人修辞法，将柳絮人格化，以生动地彰显出柳絮不愿阿谀富贵的形象。

3、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

出自唐·贺知章《咏柳》。诗句描写早春杨柳之作。将早春的垂柳比作是年轻貌美的美女碧玉，说她被装扮成像柳树般婷婷袅袅；将柳树垂下的柳条比作是美女碧玉裙子上飘着的丝带。由此，无生命的垂柳顿然有了人的生命情态，早春二月的垂柳形象便活了起来。

4、薄情风絮难拘束，飞过东墙不肯归。

出自宋·李元膺《鹧鸪天》词。以拟人修辞法，将柳絮人格化，使其带有人的生命情态，从而化平淡为生动，将柳絮随风漫天飘飞的形象鲜活地表现出来，读之让人思考回味，情趣盎然。

5、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

出自唐·元稹《菊花》。诗句描写菊花开后再无别的花可开了。表面上说菊花是花中唯一能够“笑到最后”者，实则是借赞扬菊花傲霜斗寒的特性歌颂品德高洁的君子。

6、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

出自宋·晏殊《踏莎行》词。杨花，指柳絮。

以拟人修辞法，将“春风”人格化，将柳絮满天飞的过错归咎于春风，说是春风没有尽到责任，不懂得制止柳絮。虽然表达悖理，但却无理而妙，将平常的情事写得异常有趣。

7、不摇香已乱，无风花自飞。

出自南朝梁·柳恽《咏蔷薇》。诗句描写蔷薇花花朵全开、无风自落的情景。

8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。

出自唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》。春去柳絮飞、随风漫天舞的景象。“落谁家”，乃言飞舞的方向飘移不定，意在突其漫天而飞的形象。

以花草树木为题的诗歌
　　1.涧芳袭人衣，山月映石壁
　　山涧两边开放的片片野花，散发着浓郁的芳香，一阵阵向人袭来。明月悬挂山顶，石壁上洒满银色的光辉，一片明亮、迷人的春夜山景。诗人用拟人手法，写花香撩人，使人留恋忘返。
　　注：袭，指花香扑到人的身上。
　　2.背岭花未开，入云树深浅。清昼犹自眠，山鸟时一啭
　　山的阴面，花还未开。树木成行，随山势的高低起伏，排入云中，远远望去参差不齐，深浅不一。在这寂静的山林之中，天虽已亮，他还在独睡。只有林中的鸟儿时断时续地叫着。诗句朴实无华，景色清雅灵秀。
3.野花丛发好，谷鸟一声幽
　　山谷里，野花满地盛开，一丛丛，一簇簇，非常美丽。鸟儿间或的鸣叫，声音悠长，整个山谷里显得更加幽深寂静。诗人用鸟声清亮来衬托山谷的幽静，使画面既有花香，又有鸟唱，极富诗情画意。
　　4.落花如有意，来去逐船流
　　“落花”如有情意，应紧紧地随着船儿向前流走。用拟人手法，借眼前之景来象征男女初恋时依恋相随而又矜持、羞怯，不肯表明爱情的情态。语意平淡，用意精深。
　　5.稠花乱蕊裹江滨，行步攲危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人
　　浣花溪两岸尽是繁花密蕊，行步歪斜来到江边，因年老害怕美好的春色撩人情怀。吟诗饮酒还不至于难倒我，不须谁来照料我这白发的老人。前两句表现了诗人的自悲，后两句是诗人的自我安慰，突现了诗人虽年迈而志不衰的顽强性格。
　　注：攲(qī)危，歪歪斜斜的。在，是当时的口语，含义不一，可作“得”或“着”解，这里相当于“得”字。是说还能吟诗饮酒。
　　6.山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷
　　火红的山花，照在船坞上，倒映在水中，燃红了溪水。树树枝枝花朵绚丽夺目，令人着迷。诗人用“烧溪”加以夸张，更加突现了山花的火红。“树树枝枝”的重叠，又强烈地渲染了山花盛开的繁茂。
　　注：坞(wù)，水边停船或修船的地方。
　　7.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
　　鲜花繁茂，渐渐地使人目不暇接，眼花了乱。绿茸茸的浅草平铺，才能覆没马蹄。诗句为诗人游览西湖所见之景色。“渐”字状人的行踪，“乱”、“迷”写钱塘湖周围花繁色杂。“浅”、“没”则写出草的嫩绿和浅短。这逼真的春色图简直是神笔画就。两句对仗也极工巧。

、春兰秋菊，各一时之秀也。

出自宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》。春天的兰花与秋天的菊花，都各是其特定时段的名花。除了说明了一个花开有时的事实，还别有一层寓意：任何东西，再好也有时效性，有时间的局限。

2、不肯画堂朱户，春风自在杨花。

出自宋·王安国《清平乐》词。春风吹柳絮而漫天飞舞的景象。“不肯”，乃是拟人修辞法，将柳絮人格化，以生动地彰显出柳絮不愿阿谀富贵的形象。

3、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

出自唐·贺知章《咏柳》。诗句描写早春杨柳之作。将早春的垂柳比作是年轻貌美的美女碧玉，说她被装扮成像柳树般婷婷袅袅；将柳树垂下的柳条比作是美女碧玉裙子上飘着的丝带。由此，无生命的垂柳顿然有了人的生命情态，早春二月的垂柳形象便活了起来。

4、薄情风絮难拘束，飞过东墙不肯归。

出自宋·李元膺《鹧鸪天》词。以拟人修辞法，将柳絮人格化，使其带有人的生命情态，从而化平淡为生动，将柳絮随风漫天飘飞的形象鲜活地表现出来，读之让人思考回味，情趣盎然。

5、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

出自唐·元稹《菊花》。诗句描写菊花开后再无别的花可开了。表面上说菊花是花中唯一能够“笑到最后”者，实则是借赞扬菊花傲霜斗寒的特性歌颂品德高洁的君子。

6、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

出自宋·晏殊《踏莎行》词。杨花，指柳絮。

以拟人修辞法，将“春风”人格化，将柳絮满天飞的过错归咎于春风，说是春风没有尽到责任，不懂得制止柳絮。虽然表达悖理，但却无理而妙，将平常的情事写得异常有趣。

7、不摇香已乱，无风花自飞。

出自南朝梁·柳恽《咏蔷薇》。诗句描写蔷薇花花朵全开、无风自落的情景。

8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。

出自唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》。春去柳絮飞、随风漫天舞的景象。“落谁家”，乃言飞舞的方向飘移不定，意在突其漫天而飞的形象。

9、不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否

出自宋·侯蜫《踏莎行》词。诗句不直言期盼梅花开放之意，而是以问代答，用疑问的口气表达出词人急切期盼梅花早开之情。

10、苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。

出自清·顾炎武《又酬傅处士次韵》。薄暮之时春雨落、老树晚春花更发的景象。苍龙行雨，带有一种神话的色彩；老树开花，带有令人惊喜的情感。由雨及树，由树及花，由日暮到春深，因果关系清楚，意境更是开阔，让人由景生情，能想得更多。